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Luigi Marattin called the incident that occurred in Reggio Emilia offensive and ridiculous, claiming that some teachers and educators from American Jewish schools visiting to study the local educational model were pressured by pro-Palestinian activists to sign a statement against the Israeli occupation in Gaza. He stated that Reggio Emilia was a world excellence in early childhood education and would remain so despite the incident. Marattin contested the association between Jewish and Israeli identity, recalling that, according to what he wrote, 20% of the Israeli population is Muslim and enjoys the same rights and duties of citizenship. He argued that confusing the two identities was a form of religious discrimination. He also questioned why, if the intent was to reaffirm the values of peace and tolerance of the Reggio model, Muslim, Turkish, or American visitors had not been asked to dissociate themselves from the actions or policies of their respective governments. Marattin asked if anyone had ever been asked to condemn the terrorist attack of October 7, which he called criminal, and criticized those who referred to it as resistance during demonstrations in various Italian cities over the weekend, referring to the participants with a pejorative term. Finally, he stated that he was left speechless by the defense of the incident by prominent national figures of the center-left. #ReggioEmilia #Scuola #Educazione (translated)

In 2025, crime in Italy decreases by 1.8% for the first time in four years, with Milan confirming itself as the city with the highest number of reports per capita, while scams and cyber frauds increase, and the number of minors arrested and reported grows. #Criminalità #Italia #SicurezzaPubblica (translated)

"UP MAGAZINE NYC - "TEATRO EDICOLA" THE THEATER THAT LIVES BETWEEN THE UNDERGROUND AND THE SKY" SOURCE: https://upmag.com/theater-between-underground-and-sky/ SAN SEVERO (FG) - Il "Teatro-Edicola", è stato inaugurato in occasione della Giornata Mondiale del Teatro 2026 in un'ex edicola dismessa di via Tondi, a San Severo, in Puglia, dalla compagnia Foyer '97 di Francesco Gravino. Con una capienza di sei spettatori e ingressi scaglionati ogni quindici minuti, il progetto rivendica il titolo di teatro più piccolo al mondo. In dialogo con la performance del 2011 sul campanile, a quarantacinque metri d'altezza sulla città, e con il "Teatro Cantina" del 2016 nel sottosuolo, articola una drammaturgia della prossimità verticale che abbraccia cielo, strada e profondità. Facendo riferimento alla teoria site-specific e all'estetica relazionale, il saggio interpreta questo trittico come forma di resistenza civica all'abbandono e come fenomenologia della memoria collettiva radicata nei luoghi del Sud Italia.

UP MAGAZINE NEW YORK CITY: “FROM YALE UNIVERSITY TO FOGGIA: GIORDANO’S MARINA HITS THE WORLD STAGE AT GIO FESTIVAL” SOURCE: SOURCE: https://upmag.com/gio-festival/ FOGGIA (FG) — Smarrita per 138 anni alla Beinecke Library di Yale, Marina (1888) di Umberto Giordano, presentata nel 1888 al concorso Sonzogno e ritirata, è tornata a vivere grazie alla ricostruzione di Andreas Gies ed Emanuele d’Angelo. Dopo il concerto al Dal Verme di Milano nel febbraio 2026 inciso da Decca, ha avuto la scenica il 5 giugno al Teatro Giordano di Foggia, inaugurando il GIO Festival. Sedici giorni, sette comuni della Capitanata, venti eventi tra opera, jazz e danza, chiusi il 20 giugno in Piazza Cavour con l’Andrea Chénier della Scala: l’opera come intervento urbano che ridisegna identità e futuro cittadino.

Professor Michele Geraci, former Undersecretary of State, described the statements made by former Prime Minister Gentiloni as disturbing, arguing that they seemed to confirm conspiracy theories about the European Union. According to Geraci, these theories depict the EU as a non-democratic institution, where a country could not oppose the Commission's policies even through voting procedures and would risk, like Orbán, losing elections due to the Union's intervention rather than the will of the voters. Geraci asked readers what they thought about it. #UnioneEuropea #politica #teoriecomplottiste (translated)

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

In the city of Dearborn, where Muslims had supported Trump in the previous elections hoping for promises of peace and stability, today many express disillusionment and declare that they no longer want to vote for the Republicans, marking a significant change in the political landscape of the community. #Musulmani #Dearborn #Elezioni2024 (translated)

Federico Albano wrote that at the Singapore GP, a new phase of dominance for Max Verstappen and Red Bull had begun. According to him, the RB22 had become more predictable after stabilizing its aerodynamics, and Verstappen had continued to perform at his best. Albano attributed the competitiveness of the car also to the low-end power of the RB-Ford PU, low drag, and the Dutch driver's tire management. Albano considered Ferrari's weekend positive, stating that they were only second to Verstappen. He wrote that Charles Leclerc had almost overtaken the Dutchman at the start, but the Ferrari had bounced after going off the curb at the pit lane exit, causing him to lose the necessary margin for a more decisive attack. According to Albano, the rear-limited characteristics of the circuit highlighted the weakness of the SF26's rear, explaining both the extreme setup chosen for Leclerc in the Sprint and the difficulties in preserving the tires during the race. He added that the updates expected for Austin would indicate the direction Ferrari was taking. Regarding Lewis Hamilton, Albano wrote that the driver could have achieved third place with a double pit stop, but chose to stay on track, perhaps to attempt to overtake Leclerc. He praised his apologies and described the potential double podium for Ferrari as a missed opportunity, which would have brought points in the Constructors' Championship; he also noted that Hamilton had finished sixth after a weekend where, in his opinion, he had been in great form. Albano also congratulated Kimi Antonelli for the podium and criticized Lando Norris's lack of responsiveness. However, he argued that Mercedes still had a weak front end and that, despite the characteristics of the circuit and the updated PU, they had only achieved the result of the third force. He concluded by indicating Austin as an important appointment for Mercedes and Ferrari, while Verstappen, according to him, would continue to aim for dominance in the final phase of the season. #Formula1 #SingaporeGP #Verstappen (translated)

Roberto Vannacci said not to worry about death threats and claimed that there were those who wanted him dead. He lamented that, as he said usually happened, the costs to clean up the damages would fall on the workers and Italian citizens who got up at five in the morning to go to work, rather than on those who caused them. https://t.co/ZgBErnDCyp #Italia #Lavoro #Diritti (translated)

Gyruum had reported that someone had defaced the Cathedral of Turin with the letter "Z" and a slogan praising the Russian victory. He had claimed that the slogan recalled destroyed cities, kidnapped children, and killed civilians, and he had associated it with the Russian war and those who supported it. He had also urged people to think about how an Ukrainian child fleeing the war might feel. Addressing Twitorino, he had asked for the writing to be removed soon, stating that it desecrated a symbolic place of the city and hurt those suffering from the war, who had lost everything or continued to fight to live in peace. #Torino #Pace #DirittiUmani (translated)

Tens of thousands of people demonstrated on Saturday in over fifty Italian cities and in numerous European and American cities to protest against the genocide in Gaza and to demand an end to Israeli military operations and access to humanitarian aid. #manifestazioni #protestepalestina #Gaza (translated)

Renate Holzeisen wrote that Trump had in fact politically sidelined Volodymyr Zelensky, a step that, according to her, should have been taken much earlier. She argued that the war had caused the deaths of many young people, destroyed families, made Ukraine lose territories and heritage, and caused costs and economic damage to European citizens. She also stated that the European supporters of continuing the conflict would have wanted to prolong it, while its outcome would have shown, in her opinion, the consequences of the irresponsible use of Ukraine for geopolitical plans that she had described as a declaration of war against Russia from the very beginning. #Ucraina #Guerra #Politica (translated)

Giovanni Capuano wrote that the penalty awarded by Feliciani for a contact, in his opinion very slight, by Cittadini on Hojlund was inconsistent with the line adopted by Orsato in the first five matchdays. He called the episode a "small penalty." #NapoliFrosinone #NapoliFrosinone https://t.co/jM7FlMtR9O #Calcio #SerieA #RiferimentoArbitri (translated)