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Harry Nilsson (Brooklyn (New York), 15 juni 1941 – Agoura Hills (Californië), 15 januari 1994) was een Amerikaans componist, pianist, zanger en gitarist. Bijna al zijn werk werd onder de naam Nilsson uitgegeven. Aan het eind van de jaren zestig vertolkte hij met succes het liedje "Everybody's Talkin'" en in 1971 brak hij door met het album Nilsson Schmilsson. In de avonduren werkte hij bij een bank en overdag schreef Nilsson liedjes voor muziekuitgevers. Het lukte hem aanvankelijk niet om als artiest bekend te raken. Zijn composities werden echter wel opgenomen door bekende muziekgroepen en artiesten, onder wie The Monkees, The Yardbirds, Lulu en Blood, Sweat & Tears. Hij schreef tevens drie liedjes voor Phil Spector, die gespeeld werden door The Ronettes en het Modern Folk Quartet. In 1966 kwam een compilatie van zijn eerste werk uit met als titel Spotlight on Nilsson. https://hvdommelen.nl/n/Nilsson.html

In the first round of the elections, decisions were made about five senators, and negotiations for the remaining seats are beginning, with the commentator emphasizing the satisfaction of the victorious Mayors and independent candidates. #volby #komunálnívolby #politika (translated)

Ledarsidorna.se criticized Magdalena Andersson's objections to the Swedish Prime Minister's security policy focus on Sweden's neighborhood and the Baltic Sea. The writer described the criticism as an echo of Sten Andersson's and Pierre Schori's time and claimed that the ideas were still deeply rooted in the Ministry of Foreign Affairs. The writer believed that a less vigilant stance would betray Alexander Stubb and the foreign ministries of Finland, Lithuania, Estonia, Latvia, and Poland. As a Finnish Swede, the writer stated that they were well aware of what Russia represented and claimed that the Social Democrats and Magdalena Andersson did not reflect the Finnish and Finnish Swedish view on security policy in their spontaneous comments to Politico. The writer called for more Finnish and Finnish Swedish determination and warned that otherwise, Sweden could again become subordinate to Kremlin. #svpol #sverige #säkerhetspolitik #finlandssvensk (translated)

The author of the entry wrote that after the Ukrainian strikes on the Russian data centers of Yandex between October 8 and 11, the number of anti-Ukrainian and pro-Russian comments under his posts significantly decreased. He pointed out, however, that in his opinion, this was only a temporary pause, and he referred to the comments with derogatory terminology. He added that he had long been wondering why this was happening. #UA #RU (translated)

The author of the entry wondered whether situations should occur in which sensitive data obtained through Pegasus ended up with the software manufacturer, while Israeli services could use it in various ways. He added that one can only speculate about what happens to them. https://t.co/UNaeWtfb7n #Pegasus #bezpieczeństwo #daneosobowe #IL (translated)

American President Donald Trump is facing serious criticism over the agreement with Russian President Vladimir Putin regarding the supply of diesel fuel, which could weaken sanctions against Moscow and harm the American reputation amid rising energy prices. #Trump #Rusija #Sankcije (translated)

I am just as much a family father, I don't want to see firecrackers flying around the curves where I feel I could be hit. And sports boss Rouven Schröder (53) added: "I am just as much a family father, I don't want to see firecrackers flying around the curves where I feel I could be hit. That's just not right." #Gladbach #Pyrotechnik #Bundesliga (translated)

The gift for Putin stated that the announced energy ceasefire, according to him, only applied to attacks on oil refineries. He claimed that Ukraine has no functional facilities of this type, so the ceasefire in practice means that it will not attack Russian refineries. He referred to Donald Trump's decision as open aid to Vladimir Putin. https://t.co/SsTuTIrbKC #Ukrajina #Rusko #Energetika (translated)

R•G•7 described the decision as one of the worst in the history of Greek football. He wrote that there was an attempt to secure an away win by any means, but the opposing team was so scared that they couldn't manage it even then, and used a derogatory term for their stature. https://t.co/p1toSK6su8 #ποδόσφαιρο #Ελλάδα #sports (translated)

Last week, Trump, after criticism regarding the funding of television ads in which he appears and that he had so far paid for with taxpayer money, stated that he wants to finance the videos next time from his own money and from funds raised for his MAGA (Make America Great Again) movement. #DonaldTrump #politika #reklama (translated)

Jarosław Królewski wrote that before the 24th minute of the match between Legia and Wisła, in his opinion, the Krakow team was at least equal, if not better than their rivals. They were creating chances and gradually taking control of the game, which — as he pointed out — was also mentioned by coach Mariusz Jop. Królewski accused the referee of allowing a goal for Legia despite two mistakes in one situation, and moments later not awarding a clear penalty for Wisła. He claimed these decisions changed the dynamic of the match: Wisła stopped playing as before, and Legia could retreat, limit risks, and control the game. The author emphasized that refereeing decisions affect not only individual actions or goals but also the strategy and behavior of both teams as well as the further course of the game. He noted that before the 25th minute, the statistics for Legia and Wisła were: shots 1:3, shots on target 1:1, possession 45%-55%, and xG 0.17-0.59. Królewski also mentioned bottles thrown onto the pitch, the refusal to allow Wisła fans into the stadium, the television station inviting editors from LW news services, and skipping difficult topics on air. He also pointed out the incorrect Wisła emblem on the screens and the announcer mispronouncing the names of players, including Artur Rodado, as well as presenting them in the feminine form. He wrote that he found it hard to rule out intentional actions in some of these cases. According to Królewski, there was a lack of respect, fairness, and equal rules during the match. He considered that the game was not an example of professional football worth remembering. #PiłkaNożna #Futbol #Sędziowanie (translated)

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

Andrej Poglajen wrote that Janez Markeš accused RTV Slovenija in 2005 of taking on the role of a central committee and described its operation as the merging of party strategy, regulated pop culture, and sports with the formation of society and its image abroad. Poglajen claimed that Markeš now praises RTV Slovenija, criticizes the Roman Catholic Church (RKC), although its clergy allegedly brought him basic necessities during times of scarcity, and celebrates things he once publicly rejected. He added that one of the priests was from his hometown of Idrija. He labeled Markeš as a journalist who changes opinions for money and wrote that Markeš referred to him as a "corrupt politician." According to Poglajen, this designation was proof that the younger generations of the Slovenian right are doing something right. He also stated that he would not want the praise of people who, in his opinion, betray their values for personal gain. #slovenskamediji #politika #javnozdravstvo (translated)