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"UP MAGAZINE NYC - "TEATRO EDICOLA" THE THEATER THAT LIVES BETWEEN THE UNDERGROUND AND THE SKY" SOURCE: https://upmag.com/theater-between-underground-and-sky/ SAN SEVERO (FG) - Il "Teatro-Edicola", è stato inaugurato in occasione della Giornata Mondiale del Teatro 2026 in un'ex edicola dismessa di via Tondi, a San Severo, in Puglia, dalla compagnia Foyer '97 di Francesco Gravino. Con una capienza di sei spettatori e ingressi scaglionati ogni quindici minuti, il progetto rivendica il titolo di teatro più piccolo al mondo. In dialogo con la performance del 2011 sul campanile, a quarantacinque metri d'altezza sulla città, e con il "Teatro Cantina" del 2016 nel sottosuolo, articola una drammaturgia della prossimità verticale che abbraccia cielo, strada e profondità. Facendo riferimento alla teoria site-specific e all'estetica relazionale, il saggio interpreta questo trittico come forma di resistenza civica all'abbandono e come fenomenologia della memoria collettiva radicata nei luoghi del Sud Italia.

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

The author described the photograph from Zaporizhia as terrible and described two hands among the rubble that were reaching for each other and holding on. She noted that she could not determine to whom they belonged or whether their owners had survived. According to her, the attack on Zaporizhia claimed 23 victims, including four children. She also mentioned the rescue efforts during which someone was managed to be pulled from the debris. https://t.co/dTGieWwadX #Záporoží #humanita #válka #UA (translated)

Maddalena Loy had recalled a phrase attributed to Goebbels about the repetition of lies and had defined the accusation from the opposition that the Meloni government had cut funding for public health as false. Loy had contested the data from the Gimbe Foundation, led by Nino Cartabellotta, on the 18.8 billion euros of “invisible cuts.” According to her reconstruction, the figure did not indicate resources taken away from hospitals but the difference compared to what would have been allocated had the ratio between the national health fund and GDP of 2022 remained unchanged. She argued that Gimbe’s headline had led publications like Repubblica to present the figure as an actual loss and called that interpretation a political attack on the government. In comparing allocations, Loy pointed out an increase of 8.2 billion euros between 2011 and 2019, under the Monti, Letta, Renzi, Gentiloni, and Conte governments; of 11.6 billion euros between 2019 and 2022, during the Conte government; and of 17.5 billion euros between 2022 and 2026, with the Meloni government, which would raise the fund from 125.4 to 142.9 billion euros. She described the latter as the largest accounting increase in peacetime. Loy also mentioned monthly increases of around 400 euros for doctors, peaking at 600 euros, a plan to hire 1,000 doctors and 6,300 nurses, coverage of over 2,000 new services, and a flat tax of 15% on overtime for doctors and nurses. She finally contested the statements of Senator Castellone on L’Aria che tira regarding cuts to healthcare. #SanitàPubblica #GovernoMeloni #FakeNews (translated)

Angelo Mangiante wrote that Lorenzo Pellegrini had returned to the starting lineup after six months and that his last play dated back to April, when he was injured in Roma-Pisa. The post referenced Sky Sport and referred to Como-Roma. #ComoRoma #Pellegrini #Roma #SerieA (translated)

The increase in yields and the decline in the value of government bonds in Italy are caused by global macroeconomic factors such as inflation due to energy shocks, competition with corporate bonds from artificial intelligence, and the end of quantitative easing by central banks. #DebitoPubblico #Inflazione #TitoliDiStato (translated)

RealSeasonNT stated that as long as Madrid's coaches continued to be dependent on Mbappé, the team would continue to suffer. It rejected the notion that the problem was limited to Tito and asserted that he had ruled the player out since a trip to Paris last season, stating he would not renew and was expected to leave the club of his own accord this summer. The author wondered why no coach dared to sideline the Frenchman. He claimed that Carlo, XA, Cinci, and Mou had all ended up leaving after continuing to bet on him, whom he labeled a burden and linked to the inability to win. As an example, he cited that day's match: he stated that Mbappé, despite being injured and not in condition to play, was a starter, spent 90 minutes on the field, and missed five clear chances. According to RealSeasonNT, from the first minute he showed a lack of speed and power, and spent a good part of the match walking and watching the game. He also maintained that Mou did not substitute him even when the team was playing with ten, so, in practice, they were left with nine for several minutes while Mbappé remained motionless. #RealMadrid #Mbappe #Fútbol (translated)

Wazza defined Sucic as an "anti-diva" and claimed that there was an attempt to make news out of it in every possible way. In his opinion, with consistent performances, he would have become the starting midfielder for his team for the next six or seven years. #calcio #sport #news (translated)

Duca described the match of the Italian Champions after the national team commitments as good training and praised the team despite the absence of half of the starters. He also deemed the entry on the field of what he called the best right winger in Italy very positive. https://t.co/t5LZ2iQg6E #Campioni #Calcio #Allenamento (translated)

Duca described the first half as easy, despite the absence of an unspecified number of starters. He remarked wryly that no penalty had been awarded for Pio, whose ankle, according to him, had been severely injured, and he sarcastically added that everything was fine with Caracossa. #calcio #rigore #infortuni (translated)

The Serie A match between Inter and Parma will take place at the San Siro stadium, with Inter seeking victory to continue the title race, despite the absence of injured Curtis Jones and the recent frailty shown in the Champions League. #InterParma #SerieA #ChampionsLeague (translated)