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Cristiano Tinazzi argued that disinformation played a central role in hybrid warfare and that its dissemination through a public television program constituted a national problem. He pointed to "In Mezz’ora" on Rai and Gian Micalessin’s reports, stating that in the past the journalist had been in Bashar al-Assad's court to present him as a defender of Christians. Tinazzi also recalled a report on Maidan that, in his opinion, the BBC had termed false: Micalessin had interviewed people presented as Georgian snipers, claiming that the protesters had shot themselves. Tinazzi stated that other freelancers had been excluded from mainstream media for much less, while Micalessin continued to work and move with the Russian occupiers. He linked the situation to the journalist's historical ties with Monica Maggioni, whom he described as his former partner and founder of GM News Produzioni, where Maggioni had been a managing partner. In his view, this created a serious conflict of interest, on which the Rai Supervisory Commission had also taken an interest in 2022. Tinazzi said that one should expect rigor and seriousness from a public television program, and not a showcase for Russian propaganda. He cited an interview by Micalessin with Kostyantyn Suvkov, whom he defined as a representative of ultranationalist and militarist Russian propaganda. According to Tinazzi, that content contributed to polluting information and was part of a psychological warfare operation aimed at terrorizing Western public opinion and weakening military support for Kyiv. #Disinformazione #GuerraIbrida #MediaResponsabili (translated)

Lucie Amálka wrote that the situation they used to laugh at in others has also affected them. She mentioned that she is happy that there will be TT twice a week and that she is looking forward to the weekly summary from J. Gulik on Sunday. She thanked Erik Tabery for the support at Respekt and added that, according to her, they can't do without humor. https://t.co/QvRoPXjtwr #humor #život #panoptikum (translated)

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

Seven U.S. senators from both parties criticize President Donald Trump's decision to allow the export of Russian diesel, stating that it contradicts laws passed by Congress and provides financial support to Vladimir Putin while Russia's aggression against Ukraine continues. #TrumpoSusitarimas #Rusija #Ukraina (translated)

It lasted less than a day. Many were individuals who had been in prison or had problems with alcohol and drugs. They were transported by a group of people who crossed the border from Russia on buses and urged them to occupy the building. Once they were inside, they turned towards Russia. There was Motorola [Arsen Pavlov, a Russian paramilitary leader who would later intervene in the war in Donbas]. Our investigation led us to talk to detainees, analyze the documents they had left when they retreated, and visit the places where they had stayed. The conclusion was indisputable, and my thesis is that the preparation for the occupation of Donbas did not begin in 2014, after the Maidan uprising [the popular uprising that led to the fleeing of pro-Russian president Viktor Yanukovych], but much earlier, perhaps after the Russian invasion of Georgia in 2008. Close to a hundred Russians crossed the border dressed as civilians, as if they were tourists. They had no weapons. They went straight to Villa María. That is where they had left the uniforms and weapons with which they appeared on the streets of Sloviansk. The church employees were involved in the preparation, including a priest, who later became one of the leaders of the armed groups. #GuerraEnUcrania #Rusia #Donbás (translated)

Luigi Marattin responded to Corrado Formigli, who in the Corriere had described as "an embarrassing confusion" what the deputy said on Piazzapulita. Marattin mentioned that he has been reading investigative journalism and historical studies on conflicts for decades and cited Il Legionario, a book about Giustino De Vuono, arguing that its author documented the presented theses. Marattin accused the documentary Naza of making unfounded accusations. He cited the bombing which, according to the mentioned reconstruction, would have killed 500 civilians, stating that no evidence of either the attack or the death toll had been presented. He argued that the only source was Hamas's word, treated as truth, while Israeli accounts were dismissed as propaganda. He added that he had said on air that, in wartime, he did not consider the reports of the involved parties reliable and preferred those from independent observers. For this reason, he described Israel's decision not to allow foreign journalists into Gaza, even at their own risk, as a mistake. Marattin accused Formigli of not listening to this point and of silencing dissenters, imposing his own opinion. Finally, he wrote that he would have liked to read a "mea culpa" from the host for his statements about Israeli children on October 7. #giornalismodinchiesta #storia #media (translated)

Niklas Süle, a five-time Bundesliga champion and Champions League winner, after severe injuries and the end of his professional career became a player in the ninth German league, where he now looks forward to football without pressure on performance and weight. #NiklasSüle #fotbal #Bundesliga (translated)

Jura Háček wrote that he was looking forward to Babiš stepping up to the microphone, but he did not expect him to sing. He noted that in his opinion, 16 candidates from ANO will make it to the second round, but only a minimum will get into the Senate within a week. He also hoped that people he spoke disparagingly about would avoid the Senate for now. https://t.co/2yL7SsGWAu #Babiš #Senát #politika (translated)

Alessandro Orsini stated that Europe depended on Russia for energy supplies and described as humiliating the announcement, attributed to Donald Trump, of an agreement with Vladimir Putin for the supply of over 300,000 tons of diesel, which would lower prices. Citing the Corriere della Sera, he reported that Europe was facing winter with the lowest gas reserves in the last fifteen years and was purchasing more gas by ship from Russia than ever before. According to the data he provided, European storage was 72% full, compared to 83% a year earlier, while in Germany and the Netherlands it was below 60%. Orsini claimed that the agreement would give Putin more resources to strike Ukraine. Orsini recalled predicting that an attempt by NATO to defeat Russia on the battlefield would provoke a more intense Russian response against Ukraine and a severe economic crisis for Europe and Italy. He said that the prediction, made on February 24, 2022, had not been believed and that subsequent events had confirmed it. He also announced his participation that evening in the program *Accordi e Disaccordi* and the presentation, on October 17, at the Feltrinelli in Largo Argentina in Rome with Luca Sommi, of his book *Nato, l’espansione verso la Russia*. He described the volume as a historical reconstruction of NATO's enlargement towards Russia, from the promises to Gorbachev during the negotiations for German reunification to the war in Ukraine. The thesis of the book, he explained, connected the documentary origins of tensions between NATO and Russia to the contradiction between Article 5 and the minutes attached to the Treaty on the Final Settlement of Germany of September 12, 1990. https://t.co/2KWZ8kSEG9 #Russia #Europa #Gas (translated)

In France, student protests have been ongoing for more than a week due to poor education conditions, but the context and the behavior of some protesters raise doubts about whether this is truly related to education or rather the interests of political rebels. #Protestai #Švietimas #Prancūzija (translated)

A criminal complaint was filed in Český Těšín against the NE 2025 movement for promising free alcohol to voters as a lure during the election campaign, which sparked a debate about campaign ethics and alcohol consumption in the Czech Republic. #komunálnívolby #volby2026 #politickakultura (translated)

I am very glad that the tradition continues and the National collective agreement is supplemented every year in some way. (…) This is not just an agreement – it is the highest legal act that is mandatory in all workplaces to which the National (collective – ELTA) agreement applies, "I. Ruginienė said in a statement on Friday. #profsąjungos #pareiginėAlga #viešasisSektorius (translated)

I am very happy that the tradition continues and the National Collective Agreement is enriched each year. (…) This is not just an agreement – it is the highest legal act that is mandatory in all workplaces to which the National (collective – ELTA) agreement applies," said I. Ruginienė in the signing on Friday. #atlyginimai #profesinėsSąjungos #kolektyvinėSutartis (translated)

"The options are two: September, at the natural deadline, or June." And yesterday, the words of the Undersecretary to the Presidency of the Council Giovanbattista Fazzolari to the Foglio - "the options are two: September, at the natural deadline, or June" to "allow the new Government to prepare the budget law with a minimum of serenity" - reopened the debates, supporting the thesis of early elections. #Centrodestra #VotoAnticipato #Meloni (translated)

Jan Denemark wrote that they agreed to publish the photos only when someone might notice that the woman is pregnant. According to him, it is already slightly visible from a certain angle. He also stated that he is looking forward to a rare visit soon and that they have already completed the official photoshoot of the new family member. https://t.co/1LEWijq3CE #těhotenství #rodina #fotografie (translated)