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The author called on Russia to return art taken from Austria after the war, saying Soviet occupation authorities removed 39 paintings from Schloss Thürnthal in May 1947 and two more works in June. The author also called for the history to be fully documented and referred to Russian archives and depots. https://t.co/CMj0FmlEon #Kunstrestaurierung #Russland #Kulturgeschichte #RU #AT

Vogue France indicated that Chinese actress Sun Qian opted for black upon her arrival at the National Archives Museum for the CELINE spring-summer 2027 show, designed by Michael Rider. #FashionMonth #SunQian #SunQianxCELINE https://t.co/T0edBsllb5 #Fashion #Celine #PFW (translated)

"Words about reconciliation and connection are not enough as long as economic and racial inequality continues to exist." Mitchell Esajas, co-founder of The Black Archives, is disappointed in the king's response and is returning his honor. #KoningWillemAlexander #kolonialisme #verzoening (translated)

How do I know that the British changed the cipher because Governor Morlington complained about the earlier cipher being too simple? Because I found his complaint. Here is Morlington's letter, dated September 4, 1798, where he complains about the old cipher (while writing in it). https://t.co/z6yc75x7wt #History #Cipher #Archives #GB

INACO : des agents demandent des vérifications sur la gestion administrative et financière Une dénonciation adressée au Président de la République, Félix-Antoine Tshisekedi Tshilombo, met en lumière plusieurs préoccupations exprimées par des agents et cadres de l’Institut National des Archives du Congo (INACO). Les dénonciateurs sollicitent notamment des vérifications sur les recrutements, nominations, promotions, primes, indemnités, missions et avantages accordés à certains responsables. Ils demandent également qu’une attention particulière soit portée aux éventuels liens familiaux ou conflits d’intérêts dans certaines nominations, ainsi qu’à la situation salariale des mandataires et des membres de leurs cabinets. Autre point soulevé : l’éventuel cumul de plusieurs rémunérations et avantages, notamment le salaire d’agent de l’INACO, la prime du Numérique et la rémunération liée aux fonctions de mandataire. Les auteurs demandent que la base légale de ces éventuels cumuls soit clairement établie. Plutôt que de réclamer des sanctions préalables, les signataires sollicitent un audit administratif et financier indépendant, ainsi qu’un contrôle fondé sur les pièces administratives et financières disponibles. L’objectif affiché est de faire toute la lumière sur ces allégations et de garantir à l’INACO une gestion conforme aux principes de transparence, d’équité, de compétence et de bonne gouvernance. Les faits évoqués dans cette dénonciation sont présentés comme des allégations et restent à vérifier par les autorités compétentes. @SuminwaJudith @Presidence_RDC @IsralMutombo11 #Transparence #Gouvernance #Audit

Le parfum le plus vendu au monde porte le nom d'une femme qui a passé la guerre dans le lit de l'occupant. Coco Chanel, l'icône intouchable de l'élégance française, ne s'est pas contentée d'une proximité charnelle avec le Troisième Reich : elle est devenue une espionne d'Adolf Hitler. Loin de la légende de la couturière visionnaire, les archives déclassifiées de la Défense révèlent l'agente F-7124 de l'Abwehr, nom de code : "Westminster". Pendant que les Parisiennes subissaient les privations et l'occupation allemande, Gabrielle Chanel sablait le champagne au Ritz, devenu le quartier général du Troisième Reich, dans les bras du baron von Dincklage, un redoutable officier du renseignement militaire allemand. Mais la créatrice n'était pas seulement une amante de la collaboration : c'était une prédatrice financière qui a utilisé les lois raciales imposées par Hitler pour s'enrichir. En mai 1941, elle écrit au régime de Vichy pour tenter de voler la société Parfums Chanel à ses associés, les frères Wertheimer, qui ont dû fuir les persécutions. Sa requête est d'une froideur absolue. Elle y exige noir sur blanc l'expropriation de ses partenaires : "Les Parfums Chanel sont encore la propriété de Juifs (...) je vous demande de bien vouloir m'adjuger la totalité des actions", arguant de son droit de priorité d'Aryenne. Sa compromission va bien au-delà de la trahison financière. En 1943, les nazis l'intègrent à l'opération secrète "Modellhut". Le but de cette mission ? Utiliser l'amitié intime de Chanel avec Winston Churchill pour tenter de négocier un accord de paix séparé entre le Troisième Reich et la Grande-Bretagne. À la Libération, elle est arrêtée par la Résistance. Pourtant, elle ne sera jamais jugée ni condamnée pour sa collaboration active. Elle est mystérieusement relâchée au bout de quelques heures et part s'exiler confortablement en Suisse. La raison de cette impunité totale ? L'intervention secrète de Winston Churchill en personne, soucieux d'étouffer un procès public qui aurait pu révéler les sympathies pro-nazies d'une partie de la haute société britannique. Interrogée plus tard sur sa liaison avec l'officier allemand, elle balayera l'Histoire par cette phrase d'un cynisme écœurant : "Un homme, quand on a mon âge, on ne regarde pas son passeport !" L'industrie du luxe préfère aujourd'hui célébrer la femme libre qui a émancipé les corps avec la petite robe noire. Les registres militaires racontent plutôt l'histoire d'une antisémite forcenée et opportuniste qui a vendu son pays au Troisième Reich pour tenter de s'assurer le monopole de son parfum. #CocoChanel #Histoire #Antisemitisme

Une chose dont on ne se souvient pas assez, c'est que la destruction physique des archives , par un attentat spectaculaire, a toujours été la politique des gouvernements. Incendie du Crédit Lyonnais, destruction du WT7 et des dossiers de la CIA, destruction de l'aile du Pentagone où était menée l'enquête sur la disparition de 3000 milliards. Donc imaginez l'endroit qui concentre le plus de dossiers et de preuves aujourd'hui sur l'arnaque financière et sanitaire Covid, ou sur l'affaire Epstein, et voyez ce qui arrive au bâtiment dans les prochains mois. #Archives #Histoire #Conspiration

Un ancien évêque de Tarbes et Lourdes, Pierre-Marie Théas, héros de la Résistance, est accusé de viol par un ex-collégien de Bétharram dans une plainte déposée en 2025, entraînant une enquête interne et des recherches dans les archives diocésaines. #ViolencesSexuelles #Justice #Église

According to the archives, in September 1939 Stalin delayed the attack on Poland for one purpose only. He sent Hitler an explanation: we are waiting for the chance to announce that Poland no longer exists, and then we will enter to “defend” Belarusians and Ukrainians. “This will https://t.co/HbVYhPqkyP #History #Stalin #Poland #PL #BY #UA

Bonjour à toutes et à tous, C’est avec une immense joie et un profond soulagement que je vous annonce que la plainte a été finalisée et déposée. Sa réception par le bureau du procureur m’a également été confirmée. Grâce à votre mobilisation et aux fonds récoltés par la cagnotte, j’ai pu aller au bout de cette démarche et financer le travail juridique nécessaire. Malgré les personnes qui affirmaient que je ne tiendrais pas mon engagement, la plainte a bien été déposée. Pour vous donner une idée de l’ampleur du travail accompli, la plainte compte plus de 60 pages et s’accompagne de 58 pièces, représentant plus de 100 Go d’éléments numériques : vidéos, captures d’écran, archives et autres éléments venant documenter les faits signalés. Je tiens à remercier Maître Mathieu Lanteri pour son travail exemplaire, sa rigueur, son écoute et sa disponibilité. Son accompagnement, aussi bien dans la compréhension du dossier que dans la rédaction de la plainte, m’a été particulièrement précieux. Je souhaite également vous remercier pour votre soutien et pour la patience dont vous avez fait preuve durant ces derniers mois particulièrement éprouvants. J’ai lu vos très nombreux messages, qui m’ont beaucoup aidé à tenir. Ce dépôt ne marque pas la fin de cette démarche, mais le début d’une nouvelle étape, et j’irai au bout. Par respect pour la procédure, je resterai prudent sur les informations communiquées, mais je vous tiendrai informés de ce qu’il me sera possible de rendre public. Encore une fois, merci à toutes et à tous. (Factures sur le site https://t.co/ts46rUhyn9 ) #Justice #Soutien #Mobilisation

Summer is almost over, and it's time to dig a little into the archives from my time as a photographer in Norway. I started randomly in 1988, and found some photos that I particularly like. Follow my blog at RoyGabrielsen.com, and you'll get all the updates. https://www.roygabrielsen.com/gamle-studioportretter-tonsberg-negativarkiv/

En Moselle, les dossiers médicaux de 120 000 mineurs lorrains sont menacés de destruction en raison d'un manque de place dans les archives, ce qui soulève des inquiétudes sur la reconnaissance des maladies professionnelles de ces anciens travailleurs. #Santé #MémoireHistorique #Mineurs

Coucou @meteofrance Bravo pour avoir si bien gardé vos archives depuis 100000 ans !! Vous êtes un exemple pour nous tous d’organisation et de sérieux. 🤡 Avez vous le nom du mec qui en - 98000 a eu l’idée d’archiver toutes les données ? Ce mec est un héros national . #Météo #Archives #Histoire

Pani prof. Barbara Engelking vs pani od historii ❗️❗️❗️ prof. Barbara Engelking : "Dla Żydów, którzy próbowali się ratować, zagrożeniem byli w pierwszym rzędzie Polacy-katolicy, nie Niemcy" Doktorat honoris causa Tel Aviv University za : "Pionierski wkład w badania nad Holocaustem". "Odwagę i determinację w walce z wypaczeniem pamięci historycznej". Doktorat honoris causa The Hebrew University of Jerusalem za : "Wybitny wkład w historyczne badania nad Zagładą". "Skrupulatną analizę oraz badanie świadectw i relacji polskich Żydów". Pani od historii ⬇️ Śp. Danuta Iza Brońska mieszkała z Mamą od września 1939 . na IV w kamienicy przy ul. Chmielnej 49 (na zdjęciu). Na parterze kamienicy przy Chmielnej przed wojną mieściła się restauracja, którą Niemcy wraz z 1/3 budynku przekształcili w Hotel "Astoria". Z Danutą i jej matką zamieszkali wuj Władysław Wiśniewski z żoną oraz babcia Danuty.  Kilkuletnia Danuta roznosiła ulotki, a gdy utworzono getto, wuj zaczął ukrywać Żydów, m. in. Artura i Tolka Hartblay Wraz z wujem dostarczała również żywność do getta. "Jako młoda dziewczyna brałam udział z moją rodziną w pomocy niesionej Żydom. Kilku Żydów znalazło tymczasowe schronienie w naszym domu, a następnie zostało przewiezionych w inne miejsca. Pięciu z nich mieszkało z nami aż do Powstania Warszawskiego w sierpniu 1944 roku. Kiedy powstanie zostało stłumione, wszyscy ukryliśmy się, oczekując nadejścia Armii Radzieckiej. W listopadzie 1944 roku jedna z uratowanych przez nas Żydówek pokłóciła się z grupą Żydów i sprowadziła Niemców, którzy następnie zabili 18 osób, w tym jej siostrzeńca i starszą siostrę. Jeden mężczyzna przeżył. Przyszedł nocą do miejsca, w którym ukrywałam się wraz z dziesięcioma innymi osobami, poinformował nas o tragedii i ostrzegł przed grożącym nam niebezpieczeństwem, prawdopodobnie ratując nam życie. Dla nas i dla Żydów, którzy przebywali w naszym domu, największym strachem było to, że ktoś z getta nas zdradzi". Źródło : Relacja Dany I. Alvi (Danuty Izy Brońskiej) złożona w The Archives of the Simon Wiesenthal Center (Los Angeles). Instytut Gospodarstwa Społecznego SGH, sygnatura 95. Dana I. Alvi - "Letter" - Los Angeles Times 6 XI 1994 r. ROZUMIECIE teraz dlaczego Wasza pani od historii jest często rozżalona ❓ Z jednej strony doktoraty, granty, splendor i pompowanie przez mainstream. A z drugiej strony : "Czy mogę prosić o wsparcie ???". Miłego dnia życzę ! https://t.co/uYX0ELCMFj #Holokaust #Historia #PamięćHistorii

“BROADWAY WORLD” OF NEW YORK WELCOMES THE TEATRO MERCADANTE OF CERIGNOLA IN THE NAME OF THE MASCAGNI FESTIVAL SOURCE: https://www.linkedin.com/pulse/broadway-world-new-york-welcomes-teatro-mercadante-sardella-ph-d--i5mbe/ by Stephi Wild, New York City. SOURCE: https://www.broadwayworld.com/italy/article/Photos-Teatro-Mercadante-and-Teatro-Goldoni-Partner-on-SOUNDTRACK-MASCAGNI-20260827 The most influential theatrical portal in the world, with at least six million global visitors per month, consecrates the cultural twinning between Cerignola and Livorno and the historical restitution of a verismo born in Puglia, southern Italy: there exists a moment when a local history ceases to be peripheral and, by the mere fact of being recounted in the right place, becomes universal history. That moment, for the Teatro Mercadante di Cerignola, has arrived. Broadway World, the bible of international theatre read daily by producers, artistic directors and critics from New York to the West End, has welcomed into its pages the cultural pact between the Mercadante and the Fondazione Teatro Goldoni of Livorno, sealed in spring 2026 by Artistic Director Savino Zaba and the Municipal Administration in the person of the Deputy Mayor and Commissioner for Culture, Maria Dibisceglia. The piece is signed by New York editor Stephi Wild, under the title: “Photos: Teatro Mercadante and Teatro Goldoni Partner on SOUNDTRACK MASCAGNI”. It is no mere detail. Broadway World does not review provincial seasons. When it does, it is signalling to the American and global theatrical system that something, down there, deserves to be seen. The heart of this recognition is Soundtrack Mascagni: the music that inspired cinema, the cinema that celebrated Mascagni, the co-production chosen as the closing event of the VII edition of the Mascagni Festival. A hybrid work, a concert-reading for narrating voice, ensemble, images and sounds, with dramaturgy and text by Vittorio Giacci, performed by the Artists of the Mascagni Academy and the Orchestra of the Teatro Goldoni di Livorno “Massimo de Bernart” conducted by Maurizio Colasanti. On stage, in the guise of an imaginary Mascagni, as narrator and guide through his own musical universe, the actor-director Maurizio Nichetti. A production, as the Italian notes record, “born from the synergy between the Teatro Mercadante di Cerignola and the Teatro Goldoni di Livorno”, which will see on stage the great actor and director Maurizio Nichetti and the Orchestra of the Goldoni, conducted by Maestro Maurizio Colasanti, with direction entrusted to Marco Voleri and Savino Zaba. What Broadway World has intercepted, moreover, is not merely a production but also a historiographical thesis that at last forces the international literature to catch up. For decades, Anglophone biographies have dismissed Pietro Mascagni’s Apulian decade as “years of poverty and obscurity”: the documentary truth, preserved in the Polo Museale of Piano San Rocco, is of a different temper entirely. In December 1886, on tour with the Maresca company, Mascagni stopped in Cerignola, where the mayor then in office, Commendatore Cannone, invited him to remain to conduct the newly founded philharmonic. The composer would stay, save for brief absences, in the house in Via Assunta until 1895, composing no fewer than five operas: Cavalleria rusticana; L’amico Fritz; I Rantzau; Guglielmo Ratcliff; Silvano. A third of his entire operatic output, written in feverish poverty, in an agricultural town of the Ofantine plain. It was there, in July 1888, that the verses of Cavalleria reached him by postcard from Livorno, sent by his poet friends Giovanni Targioni-Tozzetti and Guido Menasci. There, on 27 May 1889, he completed the autograph. The envelope, that morning, bore the postmark of Cerignola. The world premiere at the Costanzi in Rome, on 17 May 1890 before Queen Margherita, was an earthquake. As Zaba has synthesised it, in a formula destined to endure: “Livorno gave Mascagni to the world. Cerignola inspired him and kept the deepest part of his soul.” In fact, the productive parabola sanctioned by BroadwayWorld is exemplary in the way it overturns the traditional North-South axis of cultural projects. It begins on 23 August at the Mascagni Festival in Livorno with Soundtrack Mascagni. Then its debut in Cerignola, in the course of the Mercadante’s forthcoming season. Indeed, with a date already fixed: “Soundtrack Mascagni” will be presented in Cerignola on 24 October as the opening production of the 2026/2027 theatrical season of the Teatro Mercadante. An idea as simple as it is revolutionary: cinema as a lens through which to re-read Mascagni. The composer plundered by Scorsese and Coppola, cited by Visconti as a tutelary deity, already possessed in his own writing — dense, symphonic, almost edited by cuts — a cinematic vocation. Soundtrack Mascagni does not merely celebrate that filiation; it interrogates it. That BroadwayWorld should have chosen to capture precisely this — a provincial theatre that does not seek hospitality but co-produces as an equal with a historic theatre such as the Goldoni — says much about the shifting of Italy’s cultural axis. No longer a South that imports, but a South that generates archives, that preserves autographs, caricatures, unpublished letters, and restores them to the international circuit. For Cerignola, accustomed to being narrated as a land of wheat and not of music, this arrival on Broadway World is more than a press clipping. It is the certification that its Mascagni story is no longer a local footnote, but a necessary chapter in the history of verismo. And that the Mercadante, from a provincial municipal theatre, has entered in full right the ranks of those Mascagni theatres upon which the whole world now looks, and with admiration.