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In his first television interview since leaving power, Passos Coelho stated that what he did in the past is more important than what he said, criticizing the continuity of António Costa's government and arguing that the right should be more united. #PassosCoelho #MárioCenteno #PolíticaPortugal (translated)

MONDOFERRARI wrote that Vasseur was angry and questioned the questions he received, asking if they had also been directed at McLaren the day before. According to the post, the team's cars were second and third on the track, and during a VSC, the team had called both into the pits, but one of the drivers preferred to stay out. Vasseur had requested not to assign blame to the team. https://t.co/gXSasQJu8i #Formula1 #Vasseur #F1News (translated)

"It was a very interesting and useful inspection for our work," explained President Roscani to Adnkronos, adding that in the premises of the then bar "we noted the alleged presence of a sealed underground room on which investigations will need to be carried out. Other elements of interest have also emerged that I believe should be further investigated." #MirellaGregori #CommissioneInchiesta #Scomparsa (translated)

Julius Böhm wrote that an office holder had lost the election in a federal state, although his party had long held the state chancellery there. A few months later, he was nonetheless promoted to Federal Minister of Labor because there was no one else. Böhm added ironically that such events apparently appealed to the people. #Politik #Bundesregierung #Wahlen (translated)

Cristiano Tinazzi argued that disinformation played a central role in hybrid warfare and that its dissemination through a public television program constituted a national problem. He pointed to "In Mezz’ora" on Rai and Gian Micalessin’s reports, stating that in the past the journalist had been in Bashar al-Assad's court to present him as a defender of Christians. Tinazzi also recalled a report on Maidan that, in his opinion, the BBC had termed false: Micalessin had interviewed people presented as Georgian snipers, claiming that the protesters had shot themselves. Tinazzi stated that other freelancers had been excluded from mainstream media for much less, while Micalessin continued to work and move with the Russian occupiers. He linked the situation to the journalist's historical ties with Monica Maggioni, whom he described as his former partner and founder of GM News Produzioni, where Maggioni had been a managing partner. In his view, this created a serious conflict of interest, on which the Rai Supervisory Commission had also taken an interest in 2022. Tinazzi said that one should expect rigor and seriousness from a public television program, and not a showcase for Russian propaganda. He cited an interview by Micalessin with Kostyantyn Suvkov, whom he defined as a representative of ultranationalist and militarist Russian propaganda. According to Tinazzi, that content contributed to polluting information and was part of a psychological warfare operation aimed at terrorizing Western public opinion and weakening military support for Kyiv. #Disinformazione #GuerraIbrida #MediaResponsabili (translated)

He claimed that in Rome the right to housing continued to be sacrificed to the interests of large real estate funds and that there were solutions, but political will was needed to adopt them. On Mi manda Rai Tre, he recalled that when he was elected mayor, the municipality spent 42 million. https://t.co/I8BDqkgBZT #Roma #dirittiallacasa #politica #IT (translated)

Karba66 wrote to Markus Söder that political leaders had portrayed children during a pandemic as a potential danger to their grandparents. Moreover, they had made children feel guilt and fear by asking whether they wanted their grandmother to die. This was not normal. #Pandemie #Kinder #Gesundheit (translated)

Sérgio Santos reported that Luiza Erundina, 91 years old, was on Avenida Paulista, in São Paulo, and was expressing support for Lula. According to him, she said that democracy would be celebrated in the country on the 25th, requested guarantees that it would be ensured before her death, and called on young people to help her. https://t.co/nlDcB4rPGH #Democracia #Lula #Juventude (translated)

The article proposes the introduction of transparent primaries in Milan and in the national center-left, asking that voters be informed about the candidates' funding during elections to ensure greater transparency and accountability. #Primarie #Centrosinistra #Trasparenza (translated)

Certainly – said Valditara – the percentage of foreign students in the schools of Monfalcone and in some areas of Friuli Venezia Giulia is very high, but it is not true that we deport students. This is a colossal fake news, it is not true that we split classes, because it refers to new arrivals during the school year. The principals have told me that there are many new enrollments during the year who do not know our language. “Certainly – said Valditara – the percentage of foreign students in the schools of Monfalcone and in some areas of Friuli Venezia Giulia is very high, but it is not true that we deport students. This is a colossal fake news, it is not true that we split classes, because it refers to new arrivals during the school year. The principals have told me that there are many new enrollments during the year who do not know our language.” #Scuola #Integrazione #AlunniStranieri (translated)

The commander of the Ris Alberto Marino, involved in the Garlasco case and the subject of investigations regarding his findings, expressed the desire to testify in court about the counter-examinations and the handling of evidence in a case that led to the conviction of Alberto Stasi. #Garlasco #RIS #AlbertoMarino (translated)

LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

Morlock No. 2 wrote that, according to his depiction, only the state and the arms industry benefit from German economic growth. He compared the development to a coffee trip where the money is gone, and in return, one gets worthless goods. https://t.co/MgaL2fhDaP #Wirtschaft #Staat #Rüstung (translated)

Rê expressed indignation at the support of young people for a Bolsonaroist power project. She stated that this project would deliver the country and its autonomy to a declining empire and said she considered global dedollarization inevitable. According to her, the United States was no longer what it had been, and the future of Brazil lay in the BRICS and the strengthening of state-owned enterprises. Rê also accused these young people of acting against Brazil's interests, even though they considered themselves very intelligent. #Brasil #Desdolarização #BRICS (translated)

The article explores the return of young people from Piedmont who, after work experiences abroad marked by disillusionment related to the cost of living, burnout, and difficulties in integration, confront the stigma of failure upon returning home. #RientroCervelli #VitaAllEstero #DifficoltàIntegrazione (translated)