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LETTERE MERIDIANE — IL TEATRO-EDICOLA DI SAN SEVERO CONQUISTA IL MONDO SOURCE: SOURCE: https://www.letteremeridiane.org/2026/10/il-teatro-edicola-di-san-severo-conquista-il-mondo/?fbclid=IwY2xjawU4oqFleHRuA2FlbQIxMQBwZG9mAXNydGMGYXBwX2lkEDIyMjAzOTE3ODgyMDA4OTIAAR5rVEwYs6UUXg7v-P0SyIQ_DRb_F6ZiY58OcseYoV4J7atcTiERnhWaqKM2pw_aem_Njle1jq1XLzHr93KLBUcVA Dopo Broadway World, Los Angeles Journal, The Psychologist (British Psychological Association) ed Hollywood Beat Magazine, ora è arrivata la sua “consacrazione accademica” a cura della Stanford University. Come ho già sottolineato nel mio articolo sulla rivincita del GIO Festival a Foggia, celebrata dal BroadwayWorld per la prima mondiale scenica della giordaniana Marina (1888), la provincia di Foggia ha smesso ormai di essere periferia. Accade quando trova un’idea che sposta le coordinate: ebbene, a San Severo, a 40 chilometri da Foggia, è successo di nuovo. Solo che questa volta non serviva un’orchestra, ma sono bastate sei sedie. Il celebre Teatro-Edicola del sanseverese direttore artistico Francesco Gravino della Compagnia Teatrale Foyer’97 è finito sulla rivista accademica Stanford Social Innovation Review (SSIR) in qualità di caso di studio accademico. La notizia, rilanciata il 19 settembre 2026 da ANSA Nazionale, sembrava un refuso. Poi si è capito che non lo era. La SSIR, pubblicazione pluripremiata che copre soluzioni multisettoriali ai problemi globali, ha inserito il progetto nella sezione Dispatches con il reportage The Six-Seat Revolution. È il percorso inverso rispetto a quello del GIO Festival: non un’opera dimenticata che torna in un grande teatro storico italiano a ferro di cavallo, ma un teatro intero che rinasce dentro un luogo dismesso, dimenticato dall’uomo. Ci sono momenti in cui il passato e il futuro si intrecciano per creare qualcosa di visionario, innovativo, artisticamente “rivoluzionario”: San Severo ha vissuto uno di questi momenti la mattina del 27 marzo 2026, durante la Giornata Mondiale del Teatro, quando la saracinesca di un’edicola chiusa da sei anni in Via Matteo Tondi è stata riaperta “non per vendere giornali, ma per offrire emozionanti storie”, citando il motto graviniano. L’idea del visionario Francesco Gravino (nella foto sopra), direttore artistico, regista e attore della compagnia sanseverese Foyer ’97, attiva da almeno 30 anni in Capitanata si è basata sull’edicola, esagonale in metallo e vetro, concessa a titolo gratuito dal proprietario Pino Frau, ormai un relitto urbano creato dalla crisi dell’editoria degli inizi anni 2000: oggi in Italia le edicole attive sono scese da circa 35.000 nel 2005 a circa 20.000 nel 2024, con un calo del 42,8%. Gravino e altri undici attori l’hanno ristrutturata in due settimane di lavoro, senza fondi istituzionali, e l’hanno trasformata in quello che oggi è sotto esame della commissione londinese del Guinness World Record come “teatro più piccolo del mondo”. La formula è volutamente austera: sei spettatori alla volta fuori, attori dentro a meno di un metro, spettacoli di 15 minuti, rotazione continua dalle 11 alle 20.45, testi da Goldoni a Čechov, da Ibsen a Dacia Maraini. Sulla porta un QR code con un originale avvertimento teatrale: “Attenzione! Questo codice QR trasforma i passanti in attori. Scansionate solo se pronti.” I numeri hanno sùbito detto che non era una boutade: più di 60 persone in un solo pomeriggio, tre giornate inaugurali che hanno registrato il tutto esaurito. Ma soprattutto un’eco positiva che è andata oltre i confini sanseveresi. BroadwayWorld (proprio come il previo caso del GIO Festival) la più influente testata mondiale di critica teatrale con oltre 5,5 milioni di visualizzazioni mensili, il 27 aprile 2026 gli ha dedicato una copertura esclusiva: An Abandoned Italian Newsstand Just Became the World’s Smallest Theatre. Non una segnalazione, ma un’analisi: “Non c’è foyer, non c’è balconata, non c’è graticcia. C’è a malapena una quinta. Quello che c’è è qualcosa di quasi irriconoscibile come serata a teatro, e proprio per questo è ancora più potente.” BroadwayWorld ha colto l’idea manifesto di Gravino: “Questo è un teatro di prossimità. In un’epoca di distanza digitale, stiamo rimettendo il contatto umano al centro,” incorniciandolo come “Più che un abile esercizio di teatro site-specific. È una riappropriazione.”. Il tutto, in un Mezzogiorno d’Italia spesso raccontato solo per criminalità organizzata e marginalizzazione. A quel sigillo se ne è aggiunto un altro, ancora più spiazzante per un’edicola di San Severo: il Los Angeles Journal, una delle testate più influenti della West Coast per le arti performative. Il 12 maggio 2026, titola in questo modo: San Severo’s Teatro Edicola as an Innovative Model for Los Angeles Theaters? aprendo così: “In una città del Sud Italia di cui Hollywood non ha mai sentito parlare, un regista teatrale ha appena costruito il palcoscenico più piccolo del mondo: sei posti, quindici minuti, zero distanza. Los Angeles dovrebbe prestare attenzione.” Il Los Angeles Journal non fa folklore, ma mette il chiosco di via Matteo Tondi accanto al presigioso teatro losangelino Ahmanson da 1600 posti, al Pantages di Broadway in Hollywood, ai 99-seat plan di Rogue Machine, all’ Odyssey, al Victory Theatre e all’ Hollywood Fringe. Rievoca persino l’Electrical Box Theatre di Ethan Marks, una vera e propria scatola elettrica foderata di velluto rosso in downtown Los Angeles, per dire che Gravino ha portato all’estremo la domanda che Los Angeles si fa da decenni: Quanto piccolo può diventare un palco prima di smettere di essere un palco? E riconosce il modello urbano sanseverese: costo quasi zero, due settimane di lavoro e una sestina di sedie, a fronte di una immediata copertura mediatica provinciale, regionale e nazionale, riconoscimento dell’ Amministrazione Comunale sanseverese, e un format esportabile (quasi) ovunque. Dopodiché, il terzo tassello americano è arrivato dall’ Hollywood Beat Magazine il 20 aprile 2026: Six seats. Fifteen minutes. One actor. No stage. Il magazine racconta il chiosco di Via Tondi rimasto dismesso per quasi sei anni, il presidio culturale contemporaneo da sei posti, inserendo Francesco Gravino nella genealogia alta: Richard Schechner e l’environmental theatre, Jerzy Grotowski e il teatro povero, Nicolas Bourriaud e l’estetica relazionale. Ma chiude con concretezza: non è una tesi, è fixing a street corner, ovvero aggiustare un angolo di strada urbana chiedendosi non quanto grande può diventare un teatro, ma quanto piccolo deve tornare per recuperare il suo potere originario. E infine, il celebre londinese The Psychologist, la rivista della British Psychological Society (BPS), la più antica società di psicologia al mondo, ha trasformato il Teatro-Edicola in caso di studio scientifico: il 30 luglio 2026 pubblica The world’s smallest theatre — and Psychologists’ next act, partendo dallo stesso dettaglio, la mattina del 27 marzo in cui la saracinesca metallica del chiosco esagonale di Via Tondi si riapre dopo sei anni, sei persone dentro, un attore a meno di un metro che inizia Chekhov. Descrive la formula: sei spettatori, 15 minuti, 11 attori su 10 ore, da Goldoni a Euripide, dentro un chiosco dove la quarta parete non si rompe perché architettonicamente non è mai esistita. Ma la BPS fa un passo oltre: cita gli studi del 2025 di Damien Gabriel su IBRO Neuroscience Reports, la performance live genera attivazione emotiva e fisiologica misurabilmente più forte del video e introduce la prossemica di Edward Hall: sotto il metro è spazio intimo, riservato a medici, amici stretti, amanti. In quello spazio da un metro quadrato, il respiro dell’attore è udibile, le microespressioni leggibili, il confine sé-altro diventa permeabile. Il Teatro-Edicola “non rende il teatro migliore, lo rende inevitabile”. Ed è qui che si capisce perché Stanford lo studia come caso di studio accademico di innovazione sociale, non come caso di originalità artistica. In Italia, nel frattempo, il circuito mediatico nazionale aveva già intercettato il fenomeno: RaiNews — TG2 Storie lo porta su RaiDue alla mezzanotte del 19 aprile. RTL 102.5 dedica spazio al format ideato da Gravino e sviluppato da Foyer’97 nel cuore di San Severo in Via Tondi, definendolo micro-palcoscenico permanente capace di portare teatro nello spazio pubblico. ANSA.it, Gazzetta del Mezzogiorno, La Repubblica, TG2000, Radio Capital, RSI svizzera, ANSA Brasile e tanti altri seguono. E per diritto di cronaca: Fiorello lo ha elogiato in La Pennicanzacome caso artistico ispirato al suo Edicola Fiore, nonché Biagio Antonacci, nel suo tour nell’anfiteatro augusteo di Lucera, ha fatto tappa “conoscitiva” nel Teatro-Edicola cantando la celebre e nostalgica Iris davanti ad un pubblico sicuramente maggiore dei “sei posti”. La Compagnia Teatrale Foyer ’97 di Francesco Gravino non è nata ieri: ha alle spalle il Teatro-Cantina del 2016, il teatro sottoterra, e nel 2011 una performance sulla torre campanaria di una chiesa del centro di San Severo a 45 metri d’altezza. Il Teatro Edicola completa, nelle parole di Gravino, “l’intera estensione verticale del teatro: sottoterra, piano strada, tetto”. E si prepara al trentennale del 2027 puntando ad acquistare l’edicola per renderla permanente esportando il “Modello San Severo” a Roma, Lucca, nei festival di Santarcangelo e Todi. Come per il GIO Festival, qualcuno potrebbe osare di affermare che si tratta solo di un exploit ma, quando BroadwayWorld ti mette accanto alla Los Angeles Opera House, il Los Angeles Journal ti propone come modello per Hollywood, Hollywood Beat Magazine ti legge con Grotowski e la British Psychological Society ti usa per spiegare i neuroni specchio, non è più un exploit ma un eccellente posizionamento artistico ed accademico. A chi ancora sussurra che Foggia e la Capitanata siano provincia, la risposta ora è scritta su due fronti opposti e complementari: il 5 giugno a Foggia un’opera di 138 anni ha ritrovato la scena al Giordano finendo su BroadwayWorld; il 27 marzo a San Severo un’edicola di 4 metri quadrati ha inventato una scena che non esisteva, finendo a Stanford, a Los Angeles, a Hollywood e a Londra. La periferia, quando ha un’idea precisa, diventa centro. Anche con sei sedie. Luciano Magaldi Sardella

Pasquale Guarro reported that Pisacane had replied to Spalletti saying that he had already seen him worried the day before, and that this justified his players. He added that he was sorry for what had happened, because the story could have ended with a hug, and that what was seen had been unpleasant even at the end of the first half. According to Pisacane, if on the sixth matchday Juve was already afraid of not being able to win in Cagliari, the team was on the right track. #Calcio #SerieA #Juve (translated)

Nicolò Schira reported that Luciano Spalletti said he wanted to end his career well at Juventus and that, being almost 70 years old, he was looking at the whole season and not just the match of the day. Spalletti stated that he was convinced that, if they continued to play like this, the team would win many matches; he also judged the evening's performance positively and praised Kolo Muani for the goal action. https://t.co/q4ONBT3lUo #SerieA #Calcio #Sport (translated)

Marcel wrote that this angle allowed for an appreciation of the quality of the flouring. He stated that Glucksman had finished his evening at 10 PM while managing to ruin a taxi, and referred to him as a "champion." He credited the video to CLPRESSFR. https://t.co/io8WuHSsQ4 #enfarinage #champion #taxi (translated)

Gabriele Pulici wrote that the situation had restarted from where it had stopped, which he considered reassuring. He reported having heard chants against Lotito and later learned that they were sung by Monza fans, to whom he paid tribute. He added that nothing would change his opinion, reaffirmed his support for Lazio, and asked Lotito to sell and leave. #ForzaLazio #Lazio #Calcio (translated)

Federico Albano wrote that at the Singapore GP, a new phase of dominance for Max Verstappen and Red Bull had begun. According to him, the RB22 had become more predictable after stabilizing its aerodynamics, and Verstappen had continued to perform at his best. Albano attributed the competitiveness of the car also to the low-end power of the RB-Ford PU, low drag, and the Dutch driver's tire management. Albano considered Ferrari's weekend positive, stating that they were only second to Verstappen. He wrote that Charles Leclerc had almost overtaken the Dutchman at the start, but the Ferrari had bounced after going off the curb at the pit lane exit, causing him to lose the necessary margin for a more decisive attack. According to Albano, the rear-limited characteristics of the circuit highlighted the weakness of the SF26's rear, explaining both the extreme setup chosen for Leclerc in the Sprint and the difficulties in preserving the tires during the race. He added that the updates expected for Austin would indicate the direction Ferrari was taking. Regarding Lewis Hamilton, Albano wrote that the driver could have achieved third place with a double pit stop, but chose to stay on track, perhaps to attempt to overtake Leclerc. He praised his apologies and described the potential double podium for Ferrari as a missed opportunity, which would have brought points in the Constructors' Championship; he also noted that Hamilton had finished sixth after a weekend where, in his opinion, he had been in great form. Albano also congratulated Kimi Antonelli for the podium and criticized Lando Norris's lack of responsiveness. However, he argued that Mercedes still had a weak front end and that, despite the characteristics of the circuit and the updated PU, they had only achieved the result of the third force. He concluded by indicating Austin as an important appointment for Mercedes and Ferrari, while Verstappen, according to him, would continue to aim for dominance in the final phase of the season. #Formula1 #SingaporeGP #Verstappen (translated)

The author stated that if Le Pen were in power, she would continue the war against Russia. He added that after making contradictory statements, Le Pen ultimately yielded, in his opinion, to the euro-atlantic oligarchs who wanted an endless war in Ukraine. #Guerre #Ukraine #Politique #FR #RU #UA (translated)

The Godfather wrote that he understood the day before that an activity considered a game could save a life and help a family in difficulty. He added that 100,000 FC had seemed insignificant to him until he measured its impact. He also stated that one day he would have access to the state's coffers and that what he would do then would be "very dirty." #Solidarité #ImpactSocial #Aide (translated)

Francky Longo reported Marc Marquez's statements, in which he said he did not have any pressure problems and maintained a pace similar to fifth-seventh place throughout the weekend. He described the pole position and the victory in the Sprint Race as unexpected. Marquez added that he felt like a winner of the weekend because he had not lost points to Martin and only dropped three points to Bezzecchi. He claimed that the Aprilias had been very competitive in Holland and Silverstone and that Mandalika was the circuit least suited to his bike and riding style. Despite finishing ten seconds behind the winner, he noted that the weekend had earned him 22 points, the same as Martin, while Bezzecchi had scored 25. He said he was satisfied and was following "El Plan." #MotoGP #MotoGP #MarcMarquez #Motorsport (translated)

Chicago Boy wrote that he dined the night before with a right-wing advisor to Lecornu, whom he described as profoundly disillusioned by the exercise of Macronist power. According to this interlocutor's assessment, the failure of Macronism was attributed to the political origins of its leaders, most of whom came from the left, particularly the Socialist Party, the Rocardian movement, or the CFDT, and were influenced by its values. Chicago Boy believed that this legacy led Macronist leaders to only half-heartedly pursue right-wing policies. He cited the replacement of the ISF with an IFI, which he deemed almost as counterproductive, the numerous exceptions to the pension reform that would have limited savings before it was suspended, as well as the promise to eliminate 100,000 public sector jobs, whereas their number had actually increased by 200,000. He concluded that one should never vote for the soft center. #Macronisme #PolitiqueFrançaise #GaucheDroite (translated)

The Gruppetto reported that Paul Seixas finished 64th in the Roc d'Azur on Sunday, nearly 18 minutes behind the winner Jordan Sarrou. Seixas explained that he came for the enjoyment and let the other riders pass when he realized he couldn't keep up with their pace in the technical descents. He then waited for Bruno Armirail to complete the circuit with him. Seixas said he rode calmly after feeling pain in his arm. He described the event as an experience, noting that he hadn't done mountain biking in over a year. He also recounted having a few scares in the descents and estimated that he should train more in that area if he returned, as he didn't want to take risks. #VTT #RocDAzur #Cyclisme (translated)